Uma Thurman: Porträt zu Kill Bill: digitale Bilddatei zum Herunterladen
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Produktbeschreibung lesenİlker Ortaç / Zeichnungsarchiv
Uma Thurman: Porträt zu Kill Bill: Zeichnung und verfügbare Formate
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Gelbes Haar rahmt ein Gesicht unter einer mit Zeichen versehenen Augenbedeckung. Wenige Details in Nahaufnahme vermitteln den Bezug zu Kill Bill.
Zeichenspuren, Begegnungen zwischen Farben und individueller Charakter stehen im Zentrum der Porträts und Figuren von İlker Ortaç. Man kann sich dem Bild über den Aufbau eines Gesichts oder Körpers ebenso nähern wie über die dargestellte Person.
Vom Leben zur künstlerischen Praxis
Die Beschäftigung von İlker Ortaç mit dem Kino geht über das Zeichnen von Gesichtern hinaus: Er drehte Kurzfilme und war als Schauspieler tätig. Während seines Masterstudiums der Soziologie an Mimar Sinan stellte er eine Arbeit über Behinderung im türkischen Kino vor und verließ das Studium nach der Sitzung der Prüfungskommission. Diese Vorgeschichte eröffnet neben dem Porträt ein weiteres Untersuchungsfeld.
Von der Entstehung zur Präsentation
- Bildquelle: Die Zeichnung wird anhand des bestehenden Portfoliobildes oder des Eintrags zum Originalkunstwerk präsentiert.
- Form: Die Anmerkungen zur Bildgestaltung auf dieser Seite erkunden Farbe, Linie, Blick und Bildausschnitt.
- Präsentation: Passende Dateien, Drucke oder Objekte werden in separaten Produktbeschreibungen gezeigt.
Aus dem Atelier: eine fiktionale, kreative Rekonstruktion
Eine fiktionale, kreative Rekonstruktion in der Ich-Form auf Grundlage der Biografie und der Werke.
Ich nähere mich diesem Gesicht als einem einzelnen Bild, das aus einer längeren Szene herausgelöst wurde. Ich stelle mir vor, was unmittelbar davor und danach geschehen könnte, und nehme diese Erklärungen dann wieder zurück. Ich möchte, dass der im Ausschnitt verbleibende Blick Spannung trägt, ohne die ganze Geschichte preiszugeben.
Bei der Auseinandersetzung mit „Uma Thurman: Porträt zu Kill Bill“ kehrt meine Aufmerksamkeit zu diesem Detail zurück: Gelbes Haar rahmt ein Gesicht unter einer mit Zeichen versehenen Augenbedeckung. Wenige Details in Nahaufnahme vermitteln den Bezug zu Kill Bill. Im nächsten Abschnitt stelle ich mir vor, alles zurückzunehmen, was diese Begegnung schwächt, und die Bereiche, die ihre Spannung tragen, länger offen zu lassen.
Ich möchte das Werk eine Weile aus der Ferne betrachten und dann zu demselben kleinen Detail zurückkehren. Indem ich mir seine verschiedenen Formate nebeneinander vorstelle, versuche ich, die Spur zu bewahren, die mich zuerst innehalten ließ.
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